Поезія Є. Маланюка, видатного майстра слова, який працював на еміграції, ще недостатньо вивчена з мовозначного погляду: праці вчених [1,2, 7, 8] в основному стосувалися літературознавчих аспектів аналізу. Серед лінгвістичних розвідок варто назвати статтю Л.В.Бублейник [3, 343-349], працю С.Я.Єрмоленко "Біль слова Євгена Маланюка",  присвячену Євгену Маланюку [ 4 ] та ін.

У статті робиться спроба з'ясувати естетичні функції тих прошарків книжної лексики в ліриці поета, які належать за своїм походженням до запозичених. 

Запозичення, вжиті Є.Маланюком, свідчать про його широку освіченість, знання культур і літератур інших народів. Завдяки цьому його поезія піднялася до світового рівня, збагативши  і світову літературу, і літературу рідного народу, любов до якого стала сенсом його життя. Про патріотичне чуття Є.Маланюка гарно  сказав Т.Салига: «Є.Маланюкові, хоч і довелося перетерпіти сорок вісім літ  вимушеної еміграції, все ж випала не найгірша доля, а головне –– він не був переслідуваний творчими кон'юнктурами. Змушений жити  поза Україною, він усе життя присвятив служінню рідному народу» [8, 3].

За своїми джерелами це лексика, запозичена з грецької мови (термидор, пігмеї, артеміда, ямб, дифірамб, епопея); з латинської (термін, арена, конкурент, хорал); з французької (грим, рампа, партер). Зустрічаються також запозичення з фінської (руна, волинка) та з німецької мови (піетет, петит, валькірія).

Є.Маланюк, як правило, робить таку лексику складовою частиною метафор. Рідше ці слова вживаються в прямому значенні, як, наприклад, гетера "легковажна жінка" [10, т. ІІ]:

Треба зауважити, що значне художнє навантаження у Є.Маланюка несе на собі термінологія, що відображає сферу музики, літератури, загалом культури. Це такі слова, як хорал, ямб, епопея, дифірамб та багато інших.

Вся ця лексика переживає в тексті семантичні ускладнення. Так, слово хорал "церковний багатоголосовий хоровий спів; хвалебна духовна пісня" [СУМ, т. ХІ ] утворює метафору, в якій не стільки реалізується подібність звучання, скільки виникають вторинні емоційно-експресивні нашарування, пов'язані з піднесеністю, урочистістю, святковістю настрою:

Літературознавчий термін епопея "монументальний твір епічного характеру, повідомлюючий про значні історичні події" [СУМ, т.ІІ] у метафоричному контексті теж ускладнюється. Метонімічно розширюючи межі його значення, спираючись на семи "важливість", "вага", автор застосовує слово для змалювання величавих та трагічних подій історії рідного народу: Бог не пожалував віка!

Слово ямб "в старогрецькій поезії – поетичний твір, за характером близький до сатири [9] – включається в розгорнуту метафору. Винесене в ударну позицію рими, воно утворює єдине ціле з іншим культурологічним терміном дифірамб і виражає один із домінантних мотивів лірики Є. Маланюка – волелюбний заклик до змагань, пафос непримиренності. Образ ускладнюється парадоксальними змістами: дифірамб, виголошений потужною зброєю, втілює нехарактериний для слова зміст погрози, виклику і тому звучить насмішкувато, іронічно:

До рідковживаних у загальному мовленні слів належить фуга "одна з основних фізичних форм багатоголосного співу" [СІС]. Воно якнайкраще пасує у Є.Маланюка до образу космосу, символізуючи вічність буття:

У цій же строфі – ще один музичний термін, руни " народні карельські та фінські епічні пісні" [СУМ, т. VІІІ]. Воно вживається у складі метафори, яка базується на ознаках не слухових чи зорових, а більш віддалених: пісня ніби сама стає інструментом.

     Через терміни у поезію Є.Маланюка широко входить стихія музики. Музична лексика надає його віршам національного колориту і, як правило, переосмислюється, асоціюючись із простором, волею, жагою життя. Так уживається, зокрема, слово рапсодія "музичний інструментальний твір, переважно вільної форми, на основі народних мелодій" [СУМ , т.VІІІ], яке, хоч і застосовується поетом у прямому значенні, але, поєднуючись із епітетом безкрайній переключає словесний малюнок в іншу площину. І далі в тексті степовий суховій ( у позиції відокремленого означення) поєднує музику й простір, створюючи особливий психологічний настрій.

До музичних термінів звертається Є.Маланюк і тоді, коли змальовує побутові життєві ситуації, поетично забарвлюючи текст. Так ужито слово аріозо –"невелика арія, що має наспівно-речитативний характер" [СУМ, т.V ]:

Театральний термін рампа "апаратура, за допомогою якої освітлюють сцену знизу" [СУМ, т.VII] вживається у Є.Маланюка в переносному значенні, метафора рампа раю втілює піднесений зміст, підіймаючись майже до біблійних висот:

Вводиться лексика, екзотична для українського читача, як, наприклад, слово кондор "птах підряду американських грифів ряду соколоподібних" [СІС]. Воно вживається в прямому значенні, називаючи птаха, однак переживає образні зрушення, що грунтуються на загальноприйнятих, суспільно усталених асоціаціях, пов'язаних в українського читача з соколом, орлом: в народному мовленні назви цих птахів символізують гордість і незалежність:

Складну метафоричну структуру утворює слово апокаліпсис "релігійно-містичний твір християнської літератури, сповнений "пророцтв" про "кінець" світу" [СІС]. У тексті воно залежить від слова затліти, замінюючи таким чином звичайні сполуки вогонь, полум'я, і завдяки цьому ніби матеріалізує внутрішній жар, напругу жахливих пророцтв книги:

Частина книжної запозиченої лексики, вжитої Є.Маланюком, стосується інокультурних реалій. Це, наприклад, орифлам "великий прапор, полотнище, прикріплене до шнура, перетягнутого через вулицю" [СУМ, т.V]. Метафора заснована на цьому слові, актуалізує різні аспекти його семантики, та асоціацій, пов'язаних із ним.

Орифлама у вірші поета – це прапор, який кличе до боротьби, до змагань. Означення до цього слова червлений "темно-червоний" своєю семантикою має перегукуватись із кольором крові, – так епітет підсилює образ, робить його об'ємним, багатогранним:

Підсумовуючи розгляд функціонування книжної лексики у поезії Є.Маланюка, відзначимо, що в переважній більшості вони належать до термінологічного фонду, у якому чи не найпотужнішими є культурологічні, зокрема музичні, літературні та театральні номінації. Найчастіше ця лексика стає основою для складних образів, що формують специфічний ідіостиль поета.